〈老い〉を強調することでデュラスの原作を見事に演出した高浜寛『愛人ラマン』｜マンガ停留所｜中条省平

今月ご紹介するのは、マルグリット・デュラスの小説『愛人ラマン』の高浜寛によるマンガ化作品です。

原作の『愛人ラマン』は1984年に発表されました。当時70歳の大作家デュラスがフランスの植民地ベトナムで暮らした少女時代を回想し、15歳で中国人富豪の息子の愛人になった事実を記した自伝的小説としてセンセーションを巻きおこしました。そして、ベストセラーになり、権威あるゴンクール文学賞まで受賞したのです。難解な純文学作家として知られるデュラスに、降ってわいたように訪れた、突然の世俗的な成功でした。

翌1985年には日本語訳が刊行されました。デュラスの小説としては例外的に分かりやすい文章で書かれ、また、清水徹の名訳のおかげもあって、かなり評判になりました。

しかし、この小説が日本で大いに売れたのは、1992年にフランス映画『愛人ラマン』が公開され、大ヒットしたからです。とくに、まだ10代だったヒロイン、ジェーン・マーチと、中国人男優レオン・カーフェイの演じる性行為が激しく美しいというので話題となりました。一時的に人気女優となったジェーン・マーチはその後、泣かず飛ばずでしたが。

原作はデュラス独特の「流れる文体」で書かれていて、物語の起伏もあまり感じられず、さほど明確なイメージも浮かんできません。

いっぽう、映画版は、その原作から、メロドラマ的な物語を取りだして、エキゾチックなベトナムの風物で彩り、随所に露骨ですが詩的にも見える性行為の描写を挿入して、観客サービスにこれ努めました。

それでは、今回の高浜寛の『愛人　ラマン』の特色はどこにあるのでしょうか？

すべてが明確なイメージで描きだされるところは映画版と同じですが、マンガ版の最も重要なところは、原作以上に、これがマルグリット・デュラスの〈老い〉の物語であることを強調しているところです。

原作ではほとんど目立たない語りの導入部を、高浜寛は7ページにわたって老いたデュラスの現在を描くエピソードにひき伸ばしています。そして、主たる物語であるベトナムでの出来事の回想が終わったのちにも、冒頭に正確に対応する7ページのエンディングをつけ加えて、デュラスの現在の境遇に話を戻しているのです。

こうして、高浜寛は、このベトナムでの愛の物語を、男と別れて18歳でいきなり年老い、その後、この愛の死の記憶のなかで暮らした女（老齢のデュラス）のイメージで屍衣のように包みこんだのです。

この絶妙な仕掛けによって、高浜寛の『愛人ラマン』は、原作よりも深く、静かに、これが愛の〈死〉の物語であること、そして、若くして愛の死を知った女（デュラス）が、その後の人生を〈死〉の時間として生きねばならなかったことを強調しているのです。見事な演出というべきでしょう。