自分サイズが見つかる進化系ライフマガジン

僕は、中学の卒業式の1週間後、大阪からイギリスに一人で渡って、その26年後、41歳の今もロンドンに住んでいる作曲家です。

ときどき「現代音楽の作曲家」と言われてしまうこともありますが、いろんな国のオーケストラ、オペラハウス、演奏者たちに音楽を作ったり、時にはノルウェーの即興アーティストたちとコラボしたり、JAPANというロックバンドの元ヴォーカリストで坂本龍一さんとの共演でも有名なデヴィッド・シルヴィアンとコラボしたりもしています。

〈新しい音を赤ちゃんから大人まで〉をテーマにした東京芸術劇場での音楽祭「ボーン・クリエイティヴ・フェスティヴァル(ボンクリ・フェス)」の芸術監督もやってます。

さて。

僕は、2008年に「アンペール(Ampere)」というタイトルのピアノ協奏曲を作曲し終えた時、あまりに難産だったせいで、これを人生最初で最後のピアノ協奏曲にしようと思った。

なのに11年後の今、なぜかピアノ協奏曲4番「Akiko’s Piano(明子のピアノ)」に追われている。

先週は名古屋で名古屋フィルハーモニー交響楽団(名フィル)が「ソラリス組曲」という、僕のオペラ「ソラリス」をオーケストラ用に自分で編み直した曲を世界初演(2月22日23日)するのに立ち会ったし、そのあと広島に行って件(くだん)のピアノ協奏曲4番「Akiko’s Piano」の作曲の準備。世界初演を演奏するのは、なんと、マルタ・アルゲリッチさん(の予定)だ。

僕が日頃、住んでいて作曲をする場所はロンドン。なのにどうして広島なのか？ マルタさんに曲を書くのになぜ明子？ 明子って誰？ など不思議要素がいっぱいのこのプロジェクト。

その理由は、この作品が、いつもの僕の音楽と違って大変、悲しく重いストーリーを持っていることだ。