昭和100年の節目の2025年、どんな小説が話題に？ 映像化作品、海外で評価された作品が目立った1年！アルパカ内田（ブックジャーナリスト）／コグマ部長

年末恒例の「アルパカ通信幻冬舎部年末特別編」。今年2025年は、文芸の、書店界では、どんな1年だったでしょうか？

ブックジャーナリスト・アルパカ内田さんと幻冬舎営業局のコグマ部長が、この1年を振り返ります。（全3回）

まずは、今年大きく話題になった小説の話から始まります――。

（構成：篠原知存）

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アルパカ内田さん（以下アルパカ）　 二〇二五年は〝周年〞を迎えた作家の方が目立ちましたね。東野圭吾さんは四〇周年。マスカレードシリーズの『マスカレード・ライフ』を刊行されました。刑事を辞めた主人公がホテルマンに転職。そのホテルで新人文学賞の選考会が開かれ、候補者の一人が、ある死体遺棄事件の重要参考人という設定だけで、もう十二分に面白いです。

コグマ部長（以下コグマ）　 四〇周年を記念し、一五年ぶりに東野さんの作品の人気投票が行われました。上位に『容疑者Ｘの献身』『白夜行』『手紙』と名立たる作品が並ぶなか、幻冬舎の『白鳥とコウモリ』が九位に。会社全体が沸き立ちました。

アルパカ　伊坂幸太郎さんは二五周年を迎えられました。結婚して変貌した夫を妻が殺してしまう事件で始まるミステリー『さよならジャバウォック』を刊行。二五周年記念にふさわしい本当に面白い渾身作です。

コグマ　幻冬舎からは『マイクロスパイ・アンサンブル』が二五周年を記念して文庫化されました。単行本のときから短編を一つ加えてくださった、読者にはたまらなくうれしい文庫作品。刊行から三カ月、ずっと売れ続けています。

アルパカ　朝井リョウさんは一五周年。『イン・ザ・メガチャーチ』は本屋大賞にノミネートされそうな作品です。はやくも一〇周年を迎えた小川哲さんは小説ではないのですが、ご自身の小説執筆の過程を明かす『言語化するための小説思考』を刊行。従来の創作術とは一線を画す、出版関係者はもちろん、そうでない人も楽しめるもの凄い作品です。小川さんは同時期に二一二五年の火星と地球に住む人間の対立を描く小説『火星の女王』を刊行。ＮＨＫの一〇〇周年を記念したドラマの原作本でもあるんです。

映像化作品のヒットが完全に復活

コグマ　映像化と言えば、吉田修一さんの『国宝』は二〇二五年最大のトピックですよね。上下巻が飛ぶように売れました。こんなのは久しぶりだと、書店さんから聞きました。

アルパカ　誰がこんな大ヒットを予想できたでしょう。一時は品切れ状態でした。映画もロングランになって、邦画全体にもいい流れが生まれて。

コグマ　そうですね。あれ以降、例えば呉勝浩さんの『爆弾』にしても、ちゃんと店頭も準備して臨んでいる。映像メディアをきちんと活用することの重要性が改めて認識されたと思いますね。

アルパカ　原作ではなくてノベライズですが、川村元気さんの『８番出口』もヒットしました。ここ最近、映像化されても本が売れないと感じていたんですけれど、二〇二五年に限って言うと書籍の売り上げにつながっていますね。

コグマ　『国宝』は、映画を見てからまた本を読んだんですが、さらに深みが感じられて楽しめました。

アルパカ　映像で完結しないっていうのは、すごく大事ですよね。小説が読みたくなるし、歌舞伎に行きたくなる。次のエンタメへの道筋がつながっていくのは素晴らしいですよ。口コミもうまく広がって、書店も活気づきました。

コグマ　元阪神・横田慎太郎さんの半生を描く映画『栄光のバックホーム』が幻冬舎フィルムの第一回作品として公開されます。原作は脚本家の中井由梨子さんが書き下ろしました。とても感動的な作品です。多くの人に観てもらいたいですし、原作も読んでもらいたいです。

アルパカ　ここ数年、映像化コーナーからガンガン売れるっていう空気があまり感じられなかったのが、二〇二五年は完全に復活しました。映像作品と原作の関係は難しいところもありますが、うまくお互いを高め合っている作品が何点か続いている。今後も楽しみですね。

昭和一〇〇年、節目の小説続々

コグマ　二〇二五年は昭和一〇〇年、戦後八〇年という節目にあたり、それを意識した作品も多かったです。

アルパカ　四つの家族の視点から昭和という時代を描く奥田英朗さんの大河小説『普天を我が手に』が刊行されました。一二月刊行予定の第三部までの作品。テレビ番組や新聞、教科書などメディアはいろいろありますが、この小説作品以上に昭和のことが分かるものはない、と確信できるほど圧倒的でした。

コグマ　奥付を見ると二〇一五年に連載を開始しているんですよ。小説現代で一〇年前から書き始めている。もちろんそれ以前から準備しているはずです。これができるのってやっぱり出版社しかないと思うんですよ。一〇年以上かけて作品が出てくるっていう懐の深さ、奥行きの底知れなさに、圧倒されました。

アルパカ　伊東潤さんの『鋼鉄の城塞　ヤマトブジシンスイス』も素晴らしかったですね。これまでも戦艦大和はさまざまに描かれてきましたが、造る人たちという視点が面白かった。伊東さんならではの見せ場づくり、ドラマづくりで読ませてくれます。

コグマ　壮大なプロジェクトで、国家財政を揺るがすぐらいの金を使って船を造るんだけれども、全てを秘密裏に運ばなきゃいけない。官吏たちが知恵を絞るんですね。

アルパカ　伊東さんが、特別な思いを込めてこれを世に出したことは、読めば一発で分かりますよね。この作品に限りませんが、節目の年ですから、読者が読みたいというのもあるでしょうし、小説家のみなさんも書きたいという熱が強かったんじゃないかと思います。

コグマ　「このミステリーがすごい！」四位、「週刊文春ミステリーベスト10」三位、「本の雑誌が選ぶ２０２５年度ベスト10」で一位になったのが伏尾美紀さんの『百年の時効』です。昭和一〇〇年、戦後八〇年という節目に合わせて企画された作品です。

アルパカ　伏尾さんは江戸川乱歩賞を取られていて、もちろん書ける人なんですけど、この作品はまた化けた印象がありますね。大家が書いたような風格を感じさせる、特別な作品だと思います。

コグマ　編集者が作家と一緒に作り上げたということも評価したい。こういうコンテンツを生み出す力が出版社にはあるし、企画力を持った編集者を育てなきゃいけない。優れた作家さんと何を作るかっていう時に、やっぱり編集者のアイデアも大事だと思います。小説家に書きたいって思ってもらえるような企画をいくつも温めておきたいですね。

アルパカ　昭和を振り返らせてくれた作品では、増山実さんの『あの夏のクライフ同盟』も良かったですね。もうドンピシャ世代なんでね。どんなスポーツもリアルタイムで中継が見られるいまとは違って、サッカー番組も数少ない時代でした。あの頃の空気を存分に体験させてくれました。

日本の作品、海外でチャンスも

アルパカ　文芸界のトピックスというと、第一七三回芥川賞・直木賞が「該当作なし」になりました。書店の売り上げが減るんじゃないかとか、マイナスイメージが先行しましたけれど、意外にそうでもなかった、と僕は思っていて。

コグマ　そうですね。受賞作がないなら、うちの書店ではこれを売ろうとか、そういう傾向が見えましたよね。

アルパカ　書棚の一等地がぽっかり空いて、書店員にとっては腕の見せ所になりましたね。業界だけではなくて、一般ニュースとして話題になりましたし。

コグマ　両賞が該当作なしだったのは、一九九七年下半期の第一一八回以来。じつに二七年ぶりの出来事だったんですが、その時の直木賞候補って、北村薫さん、折原一さん、京極夏彦さん、桐野夏生さん、池上永一さん。で今回、該当作なしの選考結果を説明してくださったのが京極さんでした。

アルパカ　そういう巡り合わせも含めて話題になってよかったですよ。一般人が賞を選考する「かってに芥川賞・直木賞」もＳＮＳでバズってました。面白がる材料になったと前向きに考えたいです。

コグマ　売り上げの増減については、どんな本が受賞していたかにもよるので、ちょっと分かりませんが、話題的にはマイナスにはならなかった。

アルパカ　イメージとしてはプラスだったかもしれない。賞レースは本気なんだって、改めて気づかされたし、そもそも両賞がどういうものなのか、原点に立ち返って見つめ直す機会にもなった。選評をちゃんと読みたくなったっていう声も聞きましたね。

コグマ　最近では一番読れた選評だったかもしれない。

アルパカ　王谷晶さんの『ババヤガの夜』が、世界最高峰のミステリー文学賞と言われる英国のダガー賞（翻訳部門）を日本作品として初めて受賞しました。日本の文学各賞の基準ではなかなか評価し切れなかった作品です。それが由緒ある文学賞を獲得したのはうれしかったですね。

コグマ　どう英訳したんだろう、と思うような言葉もいっぱい出てきますよね。

アルパカ　受賞のニュースをきっかけに読んだ人が、こんな作家がいて、こんなに面白い作品があったんだって感動していました。

コグマ　出版人としては、河出書房新社の力強さを改めて教えられた気がしました。

アルパカ　海外での高評価が日本にフィードバックされたのは、柚木麻子さんの『BUTTER』もそうです。英国で文学賞を取って、フェミニズム小説として絶賛されています。

コグマ　海外で翻訳出版される小説が増えていますよね。マーケットがシュリンクしているとか、そんな言い訳をしていたらダメですね。あるエージェントが「いま日本の小説がブームでしょう」って言うんですよ。国内ではそういう感覚を持てないんですが、海外版権を扱っている方にとっては、日本の小説は売れ筋なんですね。

アルパカ　反響の良さは伝わっていますよ。逆輸入じゃないですが、『BUTTER』も海外での評判がきっかけで売れ出した。もともと力のある作品でしたけど、バズったのは海外で評価されたのが影響しています。日本文学は世界から愛されているし、求められている。それは誇っていいし、世界中に日本文学の読み手がいるということは、もっと噛み締めなきゃいけないと思います。

（第2回へ続く）