【3/16オンライン】藤倉大×岡部真一郎本のこと、作曲のこと、なんでも答えます！〔幻冬舎大学〕

「世界でもっとも演奏機会が多い」現代作曲家・藤倉大さんの意外で面白すぎる自伝『どうしてこうなっちゃったか』の刊行を記念して、3月16日（水）19:30～オンライン配信でのトークイベントを開催します（藤倉さんはイギリスからのご出演です）。

対談のお相手は、藤倉さんの本の中でも、重要なところでたびたびご登場され、20年以上のおつきあいもある明治学院大学教授の岡部真一郎さん。

今回のイベントでは、藤倉さんが15歳で単身イギリスへ渡ってからの大冒険のエッセンスと、作曲の難儀さや面白さについてお話をうかがいます。演奏指導の貴重な動画も――。

そして世界に不穏な空気が流れる中、現代音楽の始まりについてのお話の一部を、藤倉さんの書籍から、ここで引用させていただきます。

音楽史の最大の悲劇は、第2次世界大戦だ。戦争中、ナチスはリヒャルト・ワーグナー（1813～1883年。ドイツの作曲家）の音楽をプロパガンダ映画や集会で流した。国民を洗脳するためにだ。ヒットラーは画家を志望したこともあったくらいなので、芸術全般に詳しかった。ひじょうに残念なことだが、芸術を国威の発揚に使い、その流れのまま、アウシュヴィッツの虐殺につながったわけだ。

当時、ワーグナーはもちろんすでに死んでいて存在しないが、彼が残したエッセイは反ユダヤ主義に貫かれていたので、ワーグナーもイノセント（無垢、無罪）な存在ではない。利用される素地はあったのだ。

それで、第2次世界大戦中に10代20代の青年期を過ごしたシュトックハウゼンやブーレーズなどが、「聴衆を音楽で洗脳しない音楽を作ろう」という前衛運動をはじめたといっても過言ではないだろう。「洗脳する」とは聴く人を無理に感動させるということでもあるので、そこで、心を動かすメロディの機能が問われたわけだ（と僕は思う）。それが、いわゆる戦後の現代音楽だと僕は理解している（ひじょうに簡略化して粗っぽく書いていると自覚している。実際はもっと複雑）。」

（藤倉大『どうしてこうなっちゃったか』p.266～267）

イベント当日も、いま音楽界でも起こっている様々なことにも、お話がおよぶかもしれません。ぜひご視聴ください。